Departamento de Cultura y Política Lingüística

Museo/Colección:
Artium. Centro Museo Vasco de Arte Contemporáneo
Tipo de Fondo/Colección:
Arte, artes decorativas
Nº Inventario/Siglas:
02/115
Objeto:
Instalación
Título:
Intermedi [Entreacto]
Autoría:
Brossa, Joan (Barcelona, 19/01/1919 - Barcelona, 30/12/1998)
Técnica y soporte:
Instalación
Dimensiones:
Dimensiones variables
Descripción:

Inevitablemente, esta obra de Joan Brossa produce inquietud. Puede imaginarse la escena: intermedio en un concierto, los músicos han salido dejando sus herramientas, atriles, partituras... y fusiles. Pensemos. ¿Qué partitura, qué pieza, estarán tocando los intérpretes? ¿Dónde? ¿En una sala de conciertos? ¿En un cuartel? ¿En un campo de batalla? Joan Brossa (Barcelona 1919-1998), escritor antes que artista plástico, poeta en cualquier caso, fue una voz singular, un renovador de la estética a partir de la investigación literaria y artística, y con todo ello, un creador imprescindible en el arte de la segunda mitad del siglo XX. Estos días, el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona (MACBA) le dedica una exposición antológica que en 2018 podrá verse en Artium. Esta obra, Intermedi, adquirida por la Diputación Foral de Álava en 1993 e integrada hoy en la Colección Artium, forma parte de esa exposición.

Antón Bilbao
El museo de papel, 06/10/2017

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En un escenario iluminado y vacío se abren tres puertas: una, en medio de la pared del fondo; las otras dos, repartidas a derecha y a izquierda. Salen tres soldados a la vez, uno por cada una de las puertas, los tres con sus caras manchadas de sangre y de tierra.
Cada uno lleva una silla, un atril con una partitura negra y un arma ---qué más da qué arma--- de guerra. En el centro del escenario colocan, ordenados, mecánicamente, los objetos que forman la escena. Luego, sincronizados, sin apenas mirarse, se sientan.
En la pared del fondo se inicia una proyección de escenas de guerra: blanco y negro, trincheras, sonidos de armas, bombas que estallan, breves silencios que agrietan cualquier espera. Los soldados del escenario han cogido sus armas. Sobre sus ojos se han puesto, cada uno, una venda.
En la proyección del fondo los mismos soldados en una trinchera. Sus armas son otras: uno toca un violín, otro un violonchelo, el tercero hace sonar una flauta travesera. En el escenario, los soldados esperan, quizás a que un director señale que el concierto comienza. Cada soldado está atento a su partitura negra.

La escena se llena de humo, de música, de sonidos de guerra.

II
Quién sabe cómo se anuncia un concierto
para instrumentos de sombra y ceguera.
Quién sabe qué compositor escribe
---con qué tinta, con qué sangre---,
sobre partituras negras.

Quién sabe en qué calle, en qué agenda,
se programa desaprender la belleza.
Quién sabe quién mueve la batuta
entre los pliegues del fuego
de cada guerra.

Quién sabe de barcas, de fronteras,
en las que se plantan semillas
para que nunca crezcan.
Quién sabe cómo suena una sinfonía
en la que el amor y la muerte no sueñan.

Quién sabe dónde se posan las miradas,
dónde quedan los silencios
de los asistentes a des-conciertos
para instrumentos de guerra.

III
La música cesa de pronto. También los sonidos de guerra. Cada soldado deja apoyada su arma al lado de su silla. Cada soldado se levanta callado y se quita su venda. No hay aplausos. Ninguna reverencia. Solo silencio y humo en la escena.
En el escenario, lentamente se van apagando las luces. Los soldados caminan callados, cada uno avanza hacia su puerta.
Salen tres soldados, a la vez, cada una es una sombra, una sombra con su cara manchada de sangre y de tierra.

Telón. Intermedio. Inquieta espera.

Benito Herreruela
Exposición El arte y el Sistema (del arte). Acto 1. Colección Artium, 2017

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La instalación sigue aquí la metodología de elipsis de alguno de los poemas objeto del artista: los músicos ya se han ido (de ahí el título de la obra), dejando solos atril, partitura y sillas, en un escenario donde los instrumentos musicales se han sustituido por ametralladoras, instrumentos también, en este caso, de violencia y destrucción. La poesía y teatralidad de Brossa aparecen aquí de nuevo para conjugar palabra, acción y visión y relacionar el arte y la guerra (no olvidemos que el artista resultó herido en la guerra civil) con su peculiar toque de humor negro.


Blanca de la Torre
Exposición Montaje de Atracciones (Tirar del hilo. Colección Artium), 2012

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Picasso inmortalizó en 1921 un trío de músicos y tres lustros después realizó el Guernica, el cuadro más significativo realizado en el siglo XX contra la barbarie bélica. En la instalación de Joan Brossa, que sigue la metodología de elipsis de alguno de sus poemas objeto, los músicos ya se han ido -de ahí el título, Intermedi- dejando los instrumentos junto al resto de sus herramientas de trabajo: atril, partitura y sillas. Sorpresa y contraste son los métodos de trabajo que utiliza el poeta catalán en esta pieza: la sorpresa de encontrar un arma de fuego, símbolo de violencia y destrucción, en lugar de un violín o un clarinete, instrumentos que encarnan lo más depurado y amable de la civilidad; el contraste entre los respectivos ambientes donde aparecen estos objetos, entre la violencia disciplinada del cuartel y el refinamiento cultural de una sala de conciertos.

Javier San Martín
Catálogo ARTIUM: La colección, 2004

Fecha:
1991
Época:
Último decenio de siglo. XX
Exposiciones:

  • 1991. Joan Brossa. Madrid, La Máquina Española. 07/02/1991-24/04/1991.
  • Brossa. 1986-1991 Poemas objeto e instalaciones.
    • 1992. Huesca, Sala Diputación de Huesca. 30/01/1992-12/03/1992.
    • 1992. Vitoria-Gasteiz, Sala Amárica. 24/03/1992-26/04/1992.
    • 1992. Logroño, Sala Amós Salvador. 08/05/1992-31/05/1992.
  • 1992-1993. Words are thing. Londres, Riverside Studios. 25/11/1992-10/01/1993.
  • Joan Brossa, entre les coses i la lectura.
    • 1994. Andorra la Vella, Sala d'exposicions del Govern. 25/03/1994-22/05/1994.
    • 1994. Barcelona, Palau de la Virreina. 25/03/1994-22/05/1994.
  • 20 años de Coleccionismo Público (1975-1995). Museo de Bellas Artes de Álava.
    • 1996. Madrid, Arco'96. Parque Ferial Juan Carlos I. 07/02/1996-13/02/1996.
    • 1996. Vitoria-Gasteiz, Sala Amárica. 22/02/1996-14/04/1996.
  • 1997. Joan Brossa. Carmen Calvo. España en la XLVII Bienal de Venecia. Venecia, Italia, Pabellón español. 15/06/1997-09/11/1997.
  • 1999. Pasión, memoria, política. Miradas de extrañamientos. Fondos del Museo de Bellas Artes de Álava. Vitoria-Gasteiz, Sala Amárica. 21/01/1999-28/02/1999.
  • 2001. Joan Brossa o la revuelta poética. Barcelona, Fundación Joan Miró. 23/02/2001-27/05/2001.
  • 2001-2002. Ironía. San Sebastián, Koldo Mitxelena Kulturunea. 04/12/2001-02/02/2002.
  • 2002. La Colección. Vitoria-Gasteiz, Artium de Álava. 26/04/2002-27/10/2002.
  • 2003-2004. La Colección II. Arte en España desde 1960 hasta la actualidad . Vitoria-Gasteiz, Artium de Álava. 12/11/2003-08/02/2004.
  • Joan Brossa. De Barcelona al Nuevo Mundo.
    • 2005. Santiago de Chile, Museo de Artes Visuales MAVI. 06/07/2005-04/09/2005.
    • 2005. Sao Paulo, Brasil, Centro Universitário Maria Antonia da USP. 13/10/2005-27/11/2005.
    • 2006. Porto Alegre, Brasil, Museu de Arte do Rio Grande do Sul MARGS. 10/01/2006-05/03/2006.
    • 2006. Rio de Janerio, Brasil, Museo de Arte Moderna MAM. 14/04/2006-11/06/2006.
    • 2006. Rosario, Argentina, Centro Cultural Parque de España. 01/07/2006-31/07/2006.
    • 2006. Buenos Aires, Centro Cultural Recoleta. 01/07/2006-30/08/2006.
    • 2006-2007. Lisboa, Instituto Camoes. 06/11/2006-06/01/2007.
  • 2008-2009. No más héroes (Colección VIII). Vitoria-Gasteiz, Artium de Álava. 02/10/2008-20/09/2009.
  • 2008. Letras para el arte. Vicente Molina Foix. Vitoria-Gasteiz, Artium de Álava. 17/12/2008-17/12/2008.
  • 2012-2013. Montaje de atracciones (Tirar del hilo. Colección Artium). Vitoria-Gasteiz, Artium de Álava. 05/10/2012-06/01/2013.
  • 2014-2015. El desarreglo. El curioso caso del arte despeinado. Vitoria-Gasteiz, Artium de Álava. 10/10/2014-31/08/2015.
  • 2015-2016. La trampa en la sonrisa. Colección Artium. Vitoria-Gasteiz, Artium de Álava. 02/10/2015-01/11/2016.
  • 2017. El arte y el Sistema (del arte). Acto 1. Colección Artium. Vitoria-Gasteiz, Artium de Álava. 27/04/2017-08/09/2017.
  • Poesía Brossa.
    • 2017-2018. Barcelona, MACBA. 20/09/2017-25/02/2018.
    • 2018. Vitoria-Gasteiz, Artium de Álava. 29/05/2018-23/09/2018.
Referencias bibliográficas:

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  • Brossa. 1986-1991 Poemas objeto e instalaciones [catálogo]. Vitoria-Gasteiz; Huesca, Diputación Foral de Álava; Diputación, 1991. p. 103, il. col.
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  • Pasión, memoria, política. Miradas de extrañamiento [catálogo]. [Vitoria-Gasteiz], Diputación Foral de Álava, 2000. p. 38, il. col.
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  • ARTIUM: Bilduma. Katalogoa, Arabako Foru Aldundia = ARTIUM: La colección. Catálogo, Diputación Foral de Álava [catálogo]. Vitoria-Gasteiz, ARTIUM de Álava, 2004. pp. 118-120, il. col.
  • ARTIUM: Bilduma. Katalogoa, Arabako Foru Aldundia = ARTIUM: La colección. Catálogo, Diputación Foral de Álava [CD-ROM]. Vitoria-Gasteiz, ARTIUM de Álava, 2004. pp. 95-97, il. col.
  • Joan Brossa. Desde Barcelona al Nuevo Mundo [catálogo]. [Barcelona], Fundació Joan Brossa, Institut Ramon Llul, 2005. pp. 151, [152-153], 225, il. col., il. bl. y n.
  • Exposiçoes. Joan Brossa, Laura Belém, Marcia Xavier [folleto]. Sao Paulo, Mariantonia, Centro Universitario Da USP, [2005]. p. [5], il. col.
  • Joan Brossa. 'Una suerte de Duchamp Catalán', Arte al Límite. Revista especializada en Arte. [2005]. p. 45, il.
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Crédito:
Artium de Álava, Vitoria-Gasteiz
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